【教學】新詩入門捷徑

GINSEI

本文　原作者：長空雁
本文　原發表處：吹鼓吹詩 ─ 新詩入門捷徑
本文　原分享者：落江空蝶

（１）詩，由[創造性的破壞]開始。

　　　　詩絲萬縷困心田，百鍊千錘魂夢牽。
　　　　換骨脫胎生妙諦，筆鋒破繭蝶飛旋。

有人說：讀十首好詩，不如自己寫一首壞詩，這句話一點多沒錯。 詩寫不好無所謂，只要肯學 多看不放棄寫作，終有一天，可以寫出夠水準的作品。更何況，創作的樂趣在於過程的享受，以及作品完成時的滿足感。作品的好壞與掌聲的多寡，反而是次要了。

一首詩，由[創造性的破壞]開始。詩的語言是精鍊的，有別於一般生活的用語，舉例來說明比較容易明白。

下列是一般生活的用語：

　老人推著一車餛飩，沿街叫賣。
　貓，追逐自己的，尾巴。
　松鼠，賊頭賊腦的啃食，翠綠的樹葉。
　我掏出一瓶陳年的，紹興酒。
　他用飼料，養肥了一隻鳥。
　突的一片落葉，啪的一聲，從天空上掉了下來!
　喝不完的酒，就留到明天清晨再喝個夠！
　漁舟，沿著湖心蕩開，一張張捕魚的網。

所以不是詩， 但合乎羅輯

如果改變其中幾個字：

　老人推著一車辛酸，沿街叫賣。
　貓，追逐自己的，恐懼。
　松鼠，賊頭賊腦的啃食，翠綠的春天。
　我掏出一瓶陳年的，諾言。
　他用欲望，養肥了一隻鳥。
　突的一片秋天，啪的一聲，從天空上掉了下來!
　喝不完的寂寞，就留到明天清晨再喝個夠!
　漁舟，沿著湖心蕩開，一張張捕夢的網。

這樣子，就有點詩的味道了。

這就是一種［創造性的破壞］。
藉著文字的重新組合，讓詩的觸鬚觸動心靈的感官，讓詩的想像無限的拓展延伸。也符合具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞(副詞)的基本結構。提出來供喜歡寫詩的新手參考。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

（２）給想像一對翅膀，翱翔青空
　
　　　　詩
　　　　不是夢想
　　　　是起點

　　　　聽不到
　　　　喝采和掌聲
　　　　聽的到
　　　　寂寞


一首詩，由想像開始出發。
在現實世界，一個老人騎著一輛單車，或一個男人牽著一條狗， 貓追逐自己的尾巴跑，或者是老鼠賊頭賊腦的偷食物，這些景象到處可見。

詩人，則透過想像，讓這些到處可見的平凡，成為另類的不平凡。
所以，當詩人看到一個賣餛飩麵的老人時，透過心眼，詩人看到了一般人看不到的東西。一個背脊微彎，滿臉滄桑賣餛飩麵的老人，他的背後到底承擔了多少歲月的辛酸？詩人看到的，不再是單純賣餛飩麵的老人。同時，也看到了老人眼中，被生活重擔折磨到不成人形的，滄桑。看到了，一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。想像，讓詩的震撼力，無限的拓展延伸。

同樣的道理，當詩人在街頭看到一個男人牽著一條狗溜搭時。 或許男人，只是單純的散步和溜狗，詩人却可以透過想像，把整個溜狗事件，處理成一則新聞。

一個男人，牽著一條出軌的，影子。徘徊在午夜的十字路頭，痛飲愧疚。

這就是想像的力量。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

（３）綠葉襯紅花兮共沉醉，眾星拱明月兮相映輝。

　　　　梅萼含苞春一枝，滿堂生香動情時。
　　　　若無綠葉來相襯，空留紅花損豔姿。

一首詩，從一句詩開始。
一句詩單獨存在時，詩意顯得薄弱，很難觸動讀者心靈的共鳴。
就像一朵紅花，須要綠葉來襯托，才能突顯花朵的豔麗。
若把紅花比擬成一首詩中，最重要的，詩意。綠葉，就是為了襯托詩意，所刻意創造的，境。所有具象或抽象的境，都是為了強化詩意，加深詩意，讓讀詩的人心靈產生共鳴。以開頭的這首七絕古典詩來說，前兩句寫景，後兩句寄情。

情景交融，詩意便有了歸宿。

同理來說，一個老人，推著一車辛酸，沿街叫賣。
只能算是一句詩，必須加上其他的句子，才能成為一段詩或一首詩。
所以，我們必須開始收集資訊，發揮想像力，為詩意造境。

例如：

　一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。消磨所剩無幾的，歲月。

這樣構成一聯，但還不能算是一首詩。

我們在前面再加上幾句：

　黃昏的小鎮，柏油路把夕陽的影子，燙的好熱
　好長，一條蜿蜒爬行的，回憶。
　肉粽，肉粽，燒肉粽!
　一個老人推著一車辛酸，沿街叫賣。消磨所剩無幾的，歲月。

詩到此處暫時頓住，我們已經完成初步的造境。讀者大致上已能看懂，作者在描寫小時候街頭巷尾常見到的景象，賣肉粽的老人。我們再加上幾句，把整首詩串連起來：

　我奮力衝出巷口，把買鉛筆的零用錢，換了一粒熱呼呼的燒肉粽，餵飽童年。
　媽媽，賞我一竹子青紫的皮肉，當晚餐。害我的淚，濺溼了一枕頭的，夢。

我們已引導讀者，進入想像的世界，最後加上幾句，把整個事件做個圓滿結束。

　事隔多年，那蒼老的叫賣聲，偶爾會夾著一縷淡淡的，粽香。
　在午夜夢迴時，反覆地咀嚼我的，思念。

嘗試分段：

　黃昏的小鎮
　柏油路
　把夕陽的影子
　燙的好熱
　好長
　一條蜿蜒爬行的
　回憶

　肉粽！肉粽！
　燒肉粽！

　一個老人
　推著一車辛酸
　沿街叫賣
　消磨
　所剩無幾的
　歲月

　我奮力衝出巷口
　把買鉛筆的
　零用錢
　換了一粒
　熱呼呼的燒肉粽
　餵飽
　童年 　

　媽媽賞我
　一竹子青紫的
　皮肉
　當晚餐
　害我的淚
　濺溼了
　一枕頭的
　夢

　事隔多年
　那蒼老的叫賣聲
　偶爾會夾著
　一縷淡淡的
　粽香

　在午夜夢迴時
　反覆地咀嚼我的
　思念

一首詩，大至上可以說完成了。至於，算不算一首好詩呢？那是次要的另一個問題了。

GINSEI

（４）由串聯中找尋詩意，從混亂中發現交集。

　　　　綠葉林中一點紅，化龍點睛妙無窮。
　　　　心隨境轉成佳句，意動詩成法共通。

在上個單元，我們從一句詩意開始，運用想像的力量，增加綠葉和枝梗，漸次的演化出一首詩。在這個單元，則要以另類的方式，來創作一首詩。

新詩的創作要［意］與［象］共鳴。象是指具體的名詞，如貝殼 沙灘 椰子樹 鷺
絲 ...。意是指抽象的名詞，如夢想 戀情 浪漫...。
具體主詞+動詞+抽象受詞+衍生形容詞或副詞的型態，最能打動人心。例如:
貝殼+歌唱+夢想 = 一場夏日的戀曲

這個單元，我們先不決定詩的主題，首先準備幾組基本文字，應該包括有具體主詞 　動詞　 形容詞 　抽象受詞　 副詞。只要想到的，都可以分類隨興的寫在紙上備用。

例如：

具體主詞：曇花、鳥、雲、樹、石頭、松鼠、十字路口、彩虹、茶、咖啡、春天、雪花、 旅人、 陽光、 紅血球、 草原 、沙漠、 綠洲、 黃昏、 木棉、 酒、 影子、 海、 鷺鷥、 年輪、 濤聲 、薔薇 、椰子樹 、杜鵑花 、流浪狗 、流星 、蒼穹 、淚水 、小雨滴 、落日 、蝴蝶...。

動詞：舞動 、挑逗、 抱住、 搖醒 、放哨 、轉動 、粉刷 、曝曬 、剪 、撕裂、 呼吸、 綻放、 徘徊、 萌芽、 牽動、 點亮 、呼喚、 燙、 淌血 、分裂、 爬 、呼嘯、 流 、扎入、 穿梭、 飛越...。

形容詞＆副詞：反覆地、 甜蜜、 軟綿綿、 暖烘烘 、紅噗噗、 黑漆漆、 羞澀、 瘦、怯怯地、 輕輕地、 老、 年輕、 狠狠地、 激情的、 陶醉、 嚮往、 皺皺地、 放縱地、 紛紛 、芬芳、 典雅、 浪漫 、玫瑰色、 懶洋洋 ...。

抽象受詞：夢 、鄉愁、 孤獨、 寂寞、 迷惑、 回憶、 綠意、 溫馨、 憂傷、 誓言、 戀曲、 思念、 相思、 夢想、 慾望、 高潮...。

數字副詞：一些 、縷 、片片 、絲絲 、瓶 、窩 、一輩子、 一捲 、輪 、段 、刀 、夜 、顆 、隻 、身...。

有了這些素材，就可以開始建構詩句：

　1.蝴蝶抱住杜鵑花，狠狠地舞動，一片春天。
　2.酒精扎入紅血球 ，分裂一夜，鄉愁。
　3.松鼠被草原淋了一身，綠意。
　4.剪一段回憶，下酒。
　5.春天被薔薇刺了一刀，流出玫瑰色的，慾望。
　6.用一絲絲的浪漫，泡出一杯激情的，下午茶。
　7.流星呼嘯而過，點亮旅人的，願望。
　8.椰子樹搖醒天空，反覆地呼吸，夏日戀曲。
　9.流浪狗徘徊在十字路口，曝曬瘦怯怯地，孤獨。
　10.曇花挑逗月光的寂寞，綻放芬芳的，夢想。

經過隨興的串聯，篩選出基本的詩句，再運用第三單元提出的方法，漸進的演化成一段詩，甚至於一首詩。
例如：

　5.春風
　在薔薇心口
　刺了一刀
　流出
　玫瑰色的慾望

　3.松鼠
　被草原淋了
　一身綠意

　1.蝴蝶
　抱住杜鵑花
　狠狠地
　舞動一片春
　天

　6.我用
　三月的浪漫
　泡出一杯
　風情萬千的
　下午茶

此方法不預設主題，有如天馬行空，可有效的激發想像力，是新手入門的捷徑。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

（５）詩非詩，萬般無奈總為詩。

　　　　何者為詩議不休，濫竽充數隱餘憂。
　　　　風花雪月平凡物，牽動詩心萬古愁。

何者為詩？應該如何界定一首詩？什麼樣的題材內容是詩？什麼樣的題材內容不是詩？我的作品是詩嗎？這些問題是大部份新學作詩的人，內心常常存在的迷惑。

現代詩的爭議性一直很大，尤其是進入網路，百家爭鳴的後現代時期。
如果要問現在網路上，什麼樣類型的作家最多？毫無疑問的一定是，詩人。
所有不屬於散文、小說的創作，都可以是［現代詩］。
因為，沒有人敢對一篇創作，明確的說:這不是詩。即使，成名已久的詩檀老前輩，也不敢冒此大不諱的風險。因為接下來一定會有人問：那麼什麼樣的文章才是詩？這就很難回答了！

古典詩詞有格律 平仄 字數 韻腳...諸多的限制，所以界定上困難不大。現代詩，則沒有任何的規定和限制。我在［現代，是什麼鳥，詩？］一文，嘗試以這段文字為現代詩註解：
　
　用什麼樣的
　姿勢
　飛
　都可以

　重要的是
　千萬不要掉入
　偽裝的
　陷阱

　成了獵頭族的
　晚餐

大義是：要如何表現一首詩都可以，重要的是不要變成偽詩，成了詩評家批判的對象。任何創作，無論是詩歌 散文 或小說，只要能讓讀者產生情感的共鳴，都可以算是好的創作。即使是一篇笑話 一首打油詩，只要能博君一笑，其中都有值得借鏡之處。

同樣的道理，任何創作，如果無法讓讀者產生情感的共鳴，即使詞藻優美華麗，也只是內容空洞 一無是處的失敗作品。尤其是沒有任何規定和限制的現代詩，因為沒有任何規定和限制，所以，創作一首公認的好詩，有時反而相對的更加困難。舉個例子來說明什麼是［偽詩］，比較容易明白。


　壹 . 如果有一天

　如果有一天
　戀情的花
　像千山外的
　鳥

　逐漸地凋零
　跌落結霜了的
　湖泊

　我會在寒江
　盡頭
　牽繫一葉孤舟
　逆流而
　上

　俯拾飄零的
　詩句
　駛入心海深處
　載沉載浮

　如果有一天
　戀情的果
　像長河裡
　那顆過熟的火球
　隕落

　歸鄉的鴻雁
　已被獵人的弓
　緊鎖

　藍星
　不再為黑夜
　閃爍

　寄情的舟
　迷失了
　掌上的
　舵
　隨波逐流

　我會
　在大漠的盡頭
　點燃一縷
　狼煙

　沿著長空萬里的
　絲路
　傳遞一縷
　蜿蜒而去的
　思念
　飄進妳的夢鄉
　掩飾寂寞

長空雁 2004/4/23


　貳 . 四季

　春

　突然
　迸出芽的
　綠 　

　觸痛枝上
　被冰雪
　凍傷歌聲的
　雀鳥

　飛高一望
　赫然發現

　群山已換上
　一襲水藍色的
　新妝

　夏

　椰子樹
　迎風
　招手
　揮汗如雨

　扇涼了
　滿山奔竄的
　綠

　相思樹
　摘下來的
　蟬聲
　總是又熱
　又腫

　螢火蟲
　點亮了
　雨蛙
　求歡之
　夢

　秋

　來不及
　絕食
　抗議

　蟬聲
　已掉落
　滿地

　山裡
　該紅的都
　紅透
　了

　除了
　隔海遠方
　一片
　綠油油的
　鄉
　愁

　冬

　扣
　一聲板機的
　時間

　滿頭青絲
　已落成
　白雪

　寂寞
　轟然倒
　下

　當最後
　一線陽光
　也結凍成
　冰

　那一隻
　誤點的
　候鳥
　來為早產的
　寒流
　慶生？

長空雁 2005.11.30

第一首是筆者早期的作品，文辭似乎頗為優美 典雅，就是少了一份觸動的詩意。
如果這是一首詩，倒不如說是一篇散文比較適宜，我們試著把分段接起來，就
可能看的比較清楚了：

如果有一天，戀情的花像千山外的鳥，逐漸地凋零，跌落結霜了的湖泊。 我會在寒江盡頭，牽繫一葉孤舟，逆流而上，俯拾飄零的詩句，駛入心海深處，載沉載浮。
如果有一天，戀情的果像長河裡那顆過熟的火球，隕落。
歸鄉的鴻雁已被獵人的弓，緊鎖，藍星不再為黑夜閃爍。寄情的舟迷失了掌上的舵， 隨波逐流。
我會在大漠的盡頭，點燃一縷狼煙，沿著長空萬里的絲路，傳遞一縷蜿蜒而去的思念，飄進妳的夢鄉，掩飾寂寞。

所以，這是一首缺乏深度感的［偽詩］，甚至於連散文都不是。

第二首是筆者近日的作品。我們試著把［春］這一首，分段接起來看看：

突然迸出芽的綠，觸痛枝上被冰雪凍傷歌聲的雀鳥。
飛高一望，赫然發現群山已換上一襲水藍色的新妝。

無論分段與否，詩的本質並未受到太大的影響。分段，只是為了增加文字的美感和詩的韻律感。所以，並不是只要分段就是詩。分段與否，不是重點。重點在詩的深度和廣度，在詩的內涵和本質 。坦白說，像第一首這類的作品，筆者至少寫了超過300首以上。

空洞，是新詩最大的致命傷。最近看過不少網路的新詩，總覺得有越來越空洞膚淺的現象。
這幾個單元，是溶合筆者創作近2000首作品的經驗（包含古典詩詞），並參考名家詩論所完成的詩詞入門教材。在此提出來供創作詩詞的新朋友參考。新手如果依照這幾個單元的理念和方法來創作，應該可以減少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足，也不至於顯得太空洞。

希望看過文章的有緣人，功力大增詩興大發。謝謝您有耐性看完全文。

參考書籍:
白靈 一首詩的誘惑 鷹漢文化出版
白靈 一首詩的玩法 九歌出版
蕭蕭 蕭蕭教你寫詩為你解詩 九歌出版
蕭蕭 現代詩創作演練 爾雅出版
張春榮 修詞散步 東大出版
中國文學知識精華 雅書堂文化事業出版

以上文章轉自
＂吹鼓吹詩論壇，新詩教學區---長空雁（blues5122）＂

GINSEI

　　以下，就當作是敝人孤芳自賞，總認為會有點幫助。

原文發表：落江空蝶
原文主題：關於散文詩。
內文：

首先，先賀開版w

進入正題。
　　散文詩至今仍是我感到相當迷惑的一個區塊，看到某些論壇所發表的作品是像寫散文的無斷行方式下去寫，有些卻是斷行下去寫，這點是我在著手這區塊的時候會猶豫的事情之一。

　　另外，什麼叫做散文詩呢？它跟我們所看到的詩詞有什麼差異？

以上。

回覆者：GINSEI
內文：

　　可能有許多人以為散文詩是種介於散文與詩之間的文體，它是既非散文也非詩的創作，因此一些非詩非散文的劣作也就全歸納到了散文詩這塊，促成了創作者對它的誤會。一方面也是因為散文詩在國內並未獨立發展出它的道路，亦無專於散文詩的詩刊以及研究存在，以致於散文詩在臺灣的發展一直依附在現代詩上。

　　對於散文詩，余光中有這樣的批評：「這是一種高不成低不就，非驢非馬的東西。它是一頭不名譽的騾子，一個陰陽人，一隻半人半羊的faun。往往，他缺乏兩者的美德，但兼具兩者的弱點。往往，他沒有詩的緊湊和散文的從容，卻留下前者的空洞和後者的鬆散。」可以見得具有的缺陷：「結構鬆散」、「使用言語平舖直述」、「手法表現直接而呆板」、「意象不夠精準」、「節奏破碎而凌亂」、「文字不耐咀嚼」。簡言之，這樣的文體是不屬於詩的，它沒有成為一首詩應有的結構性，是散文化的詩。然而，這樣的文體並非是散文詩，散文詩既不是詩化的散文，或者散文化的詩，而是借散文的形式寫成的詩，它的本質仍然是詩。

　　散文詩的特質在於：「外在形式上是散文」、「本質必須是詩」。也就是說形式上的寫法是採用散文的方式，分段不分行；本質上運用象徵、隱喻等詩的手法。就這樣子來看，散文詩的寫法即是蝶様說的「像寫散文的無斷行方式下去寫」，分行來寫的話則成為「分行詩」了。

hsinmorning

酷～！

這個好